StartUncategorizedBöhmische Schönheit: Das Glas von Loetz Witwe

Böhmische Schönheit: Das Glas von Loetz Witwe

Loetz, formeller als Loetz Witwe bezeichnet, gilt als einer der produktivsten Produzenten von europäischem Kunstglas. Dieses in der heutigen Tschechischen Republik gegründete, vorwiegend böhmische Glashaus produzierte in seiner erfolgreichsten Zeit hauptsächlich irisierende Waren. Cameo-Glas von Loetz ist am schwersten zu finden, aber die silbernen Overlay-Cameo-Stücke im Jugendstil sind das, was einige Glasfachleute und Sammler für das schönste Werk dieses Herstellers halten.

Frühe Geschichte

Die frühe Geschichte dieser 1836 gegründeten Glasfabrik weist nach Angaben von Loetz.com einige Male den Besitzerwechsel aus. Es endete schließlich im Besitz von Susanne Loetz, der Witwe (Witwe von einem Glasmacher, über den wenig bekannt ist. Sie wurde 1855 die alleinige Besitzerin, als ihr zweiter Ehemann sie vor seinem Tod in Besitz nahm. Susanne Loetz beaufsichtigte das nach ihrem ersten Ehemann benannte Unternehmen Johann Loetz Witwe für die nächsten 20 Jahre. Die Fabrik stellte zu dieser Zeit hauptsächlich Kristall, Silberauflagen und lackiertes Glas her.

Das Geschäft wurde 1879 erneut an den Schwiegersohn von Loetz, Maximilian von Spaun, übertragen. Er arbeitete mit Eduard Prochaska zusammen, um die Fabrik auf den neuesten Stand zu bringen, und sie führten neue Techniken und Verfahren ein, von denen einige patentiert waren. Das Team war auf Messen in Belgien, Deutschland und Österreich erfolgreich und wurde auf der Weltausstellung in Paris 1889 ausgezeichnet.

Das frühe Loetz-Glas ist bei heutigen Sammlern nicht so beliebt wie sein späterer Jugendstil, aber das Unternehmen war schon früh für eine Technik bekannt, die Marmoriertes heißt. Dieses Glas hatte eine marmorierte rote, rosa oder grüne Oberfläche auf Gegenständen wie Vasen und Schalen, wie auf CollectorsWeekly.com angegeben. Eine weitere Innovation aus den späten 1880er Jahren war das Octopus-Glas des Unternehmens mit weißen Schnörkeln auf dunklen, gesprenkelten Oberflächen, von denen angenommen wird, dass sie den Meerestieren ähneln, für die das Design benannt wurde.

Lötz irisierendes Glas

In den späten 1800er Jahren wurde von Spaun von Louis Comfort Tiffanys Favrile-Glas inspiriert wie so viele andere Glasmacher im Jugendstil. Loetz Witwe konzentrierte sich in den nächsten acht Jahren auf ähnliche Arten irisierenden Glases und trat in die „künstlerisch bedeutendste und rentabelste Zeit in der gesamten Unternehmensgeschichte“ ein, so Loetz.com.

Prochaska beschäftigte seine technischen Fähigkeiten in der Glasbearbeitung, während von Spaun sich auf die geschäftliche Seite konzentrierte, und gemeinsam erreichten sie Größe. Ein genialer Schachzug war von Zeit zu Zeit die Zusammenarbeit mit renommierten Designern. Das patentierte, irisierende Phänomen des Unternehmens (mit Bezug auf eine bestimmte Art von Dekor, das für Loetz mit geriffelten oder gefiederten Mustern einzigartig ist). Von Franz Hofstätter entworfenes Glas gewann bei der Weltausstellung in Paris 1900 neben Tiffany, Gallé und Daum neben anderen Glasmachern einen großen Preis. Das Unternehmen fertigte auch Auftragsarbeiten für andere an, die das Unternehmen weiter ausbauten, und erlangte auf der Weltausstellung in St. Louis (1904) mehr Anerkennung.

Kamee und Opalglas – zu wenig, zu spät

Die Popularität der Jugendstile und des schillernden Glases begann im Allgemeinen bis zur Zeit des Ersten Weltkriegs nachzulassen, etwa zur gleichen Zeit, als von Spaun das geschäftliche Ende von Lötz Witwe seinem Sohn Maximillian übertragen hatte. Der jüngere von Spaun war bei der Leitung der Firma nicht so scharfsinnig wie sein Vater. Trotz verstärkter Partnerschaften mit in Wien ansässigen Designern, die Adolf Beckert 1909 zum neuen Art Director ernannten, reichte das in dieser Zeit hergestellte schöne geätzte Cameo-Glas nicht aus, um das Geschäftslösungsmittel aufrecht zu erhalten. Das Unternehmen erklärte 1911 Insolvenz, und es kam zu finanziellen Infusionen der Familie von Spaun. Beckert, der auf Cameo-Glas spezialisiert war, verließ 1913 die flackernde Fabrik erneut. Ein nachfolgendes Feuer und der Beginn des Ersten Weltkrieges im Jahr 1914 wirkten sich ebenfalls negativ auf das Geschäft aus.

Die Produktion nach dem Ersten Weltkrieg umfasste Opalglas, das sich als beliebt erwies. Die Renovierung der Fabrik im Jahr 1920 führte jedoch zu mehr finanziellen Problemen. Damals gab es keine echten Innovationen im Art-Deco-Stil, die von den Verbrauchern nachgefragt wurden, und die Konzentration auf Waren mit geringerer Qualität. Ein weiteres Feuer, die Weltwirtschaftskrise und weitere Eigentumswechsel führten erneut zum Bankrott. Die Fabrik wurde 1947 komplett geschlossen, nachdem sie während des gesamten 2. Weltkrieges zur Herstellung von Gebrauchsgegenständen für das Dritte Reich verwendet worden war, wie auf Loetz.com vermerkt.

Wurde alles Lötz-Glas markiert?

Nicht alles Glas, das die Loetz-Fabrik verlassen hatte, war markiert, und tatsächlich werden die nicht gekennzeichneten irisierenden Teile manchmal mit Tiffany-Glas verwechselt. Diejenigen, die sich mit Jugendstilglas-Stilen auskennen, wissen, wie sie unmarkierte Loetz-Stücke unterscheiden können, indem sie die Farben, die Feinheiten der Designs und die Art und Weise betrachten, wie der Pontil (der auf geblasenes Glas hinweist) auf der Unterseite poliert wird, da Lötz-Pontils oft die meisten konsumieren Base.

Das häufigste in Referenzhandbüchern eingetragene Loetz-Zeichen ist „Loetz Austria“, das in den Stücken eindeutig maschinengraviert wurde. Manchmal waren Loetz-Waren mit Initialen gekennzeichnet, die sich auf den Künstler beziehen, der die Stücke produziert hat. Andere waren mit einem Etikett gekennzeichnet, aus dem hervorgeht, welche Firma sie beauftragt hatte.

Nach 1918 wurde die Loetz-Ware nicht mehr Österreich, sondern der Tschechoslowakei zugeordnet, was die Altersbestimmung dieser Artikel erleichtert.